Bois, Mousse Polyuréthane, Résine, Dimensions variables.
Wood, Resin, Various dimensions.

Bois, papier craft, verre, dimensions variables.
Vue d'exposition, Galerie Anne de Villepoix, Paris, 2004.
Wood, craft paper, glass, various dimension.
Exhibition view, Galerie Anne de Villepoix, Paris, 2004.

La série " WORKS FOR RATS" associe l'image et son cadre. Des matériaux "brut", une feuille de papier kraft pour les tableaux ou un bloc de mousse polyuréthane pour les sculptures sont découpés ou sculptés de façon à évoquer l'image d'un morceau de fromage. Les feuilles de kraft sont ensuite encadrées et les sculptures posées sur socle. Les cadres et les socles, en bois, sont alors travaillés, sculptés de façon à ce qu'ils aient l'air "rongés". Ainsi, le cadre et son contenu participent à la création d'une forme. Généralement, nous ne regardons pas le cadre lorsque nous regardons une image ou inversement, lorsque nous regardons un cadre, nous ne voyons pas l'image. Ici, le cadre et l'image sont unifiés de manière à accuser leur réception. Pour finir, nous ne devons pas oublier que le cadre, comme objet, dépend aussi souvent de l'œil de l'amateur d'art, de ses attentes et de l'endroit où il va montrer l'œuvre…

Since 1999, I have tried to liberate my work from a cultural framework. The question is not how my work can be understood as art, but how something is born out of the elements that it consists of. In addition, my work is an object no matter where it is situated - the museum or the gallery are not the only guarantors of the meaning of this work. This is different from the logic of the Ready-made, which is, in brief, merely a brief change of context.

The open series”WORK FOR RATS” (presently numbering six) links the object with its frame, drawing attention to the commercial value inherent in every art work. In every piece, a sheet of kraft paper is cut in such a way that it represents a piece of cheese. It then is set on a wooden background, and framed with gnawed wood. The frame and the contents of each piece participate together to create a picture. Generally , we don’t look at the frame when we look at the picture and conversely, when we look at the frame, we can’t look at the picture simutaneously. Here, the frame and the picture are unified at a perceptive level; a mere adjustment of the eyes is required. Finally, we musn’t forget that the frame, as an object, depends on the eye of the art lover, of his expectations and the place where it is shown. Thus the larger frame, in which every work takes place inevitably also plays a role.